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   于是桓乐不出意外的被聘用了，而且是立马上岗。

    下午三点，还在家里做研究的岑深就收到了那么一张照片——在一片明媚的阳光里，穿着白t的长发少年站在路边的绿色邮筒旁，怀里抱着一大捧白色和粉色的雏菊笑得灿烂。

    仔细看，他的耳朵上还别着一朵，淡粉色的，花瓣上点缀着金色的阳光。

    岑深看得稍有些出神，拿着手机迟迟没有放下。良久，他想，少年这两个字，大约就等同于美好，而桓乐就是少年。

    这么一想，岑深忽然记不起自己的少年时代在干什么了。

    对了，爷爷死了，他就一个人离开了北京四处游历，这才在西北的深山里捡到了阿贵。

    他不由望向了在一旁艰难抠脚的阿贵，目光里情不自禁的流露出一丝嫌弃——跟照片里那个明媚的簪花少年比起来，一只乌龟正是逊爆了。

    阿贵愣在原地，搞不明白自己只是抠个脚罢了，这股子嫌弃又是从何而来？

    他抠脚抠得不够努力吗？

    岑深却又很快转过头去，把手机倒扣，继续自己的研究。这些日子以来他反复钻研吴崇安手稿中关于阵法图的部分，慢慢的看出了一些名堂。

    由于战乱导致的传承断代，岑深其实并未系统地学过匠师相关的理论知识，他有的不过是他爷爷言传身教的一些经验。技艺可以通过不断磨练来加强，而阵法图，恰恰是需要一代又一代人不断累积、钻研，需要丰富的理论知识才能绘制成功的。

    吴崇安手稿的出现在一定程度上弥补了岑深的短板，而他也由此窥探出了一条正确的匠师进阶之路。

    阵法图这个东西，在不懂行的外人看来，都是玄奥、复杂的图纹，但其实这些图纹都有规律性。不同的阵纹有不同的特性和功效，而每一张阵法图上都会出现的，被称为原始纹路的便是——元力回转纹路。

    这是勾连所有阵纹的关键所在，是每一个匠师在绘制阵法图时第一笔画下的东西，相当于地基的存在。

    一般而言，阵纹都以整数出现。拥有两道元力回转纹路的都是最简单的基础法阵，拥有四条或六条的是中级法阵，八条以上就是高级了。

    一件宝器，最起码也得有八条元力回转纹路，至于传说中的十阵纹，则是步入大师的门槛。

    但岑深惊讶地发现，小绣球的这张阵法图上面，足足有十四道元力回转纹路。再加上东南西北四个方位各添加的一条别的阵纹，一共十八道。

    那四道后加的特殊阵纹是什么，岑深暂且不去管。而他之所以没有在一开始分辨出那足足十四道的元力回转纹路，是因为柳七把它们的绘制方法做了一些变动。

    因为这一丝丝小小的变动，阵纹的模样发生了奇妙的变化。它们看起来更玄奥了，本是最简单的线条，却被赋予了繁复的美。

    如果不是吴崇安在手稿中明确指出——哪怕是公认为最不可能更改的最基础的元力回转纹路，也有变化之可能，恐怕岑深到现在还一无所知。

    柳七的境界对于他来说太高了，他想要理解柳七的思路，就必须把自己以前学过的东西全部打破重来。

    这很难，却让岑深感觉有点兴奋。

    他一时间完全忘了褚既宁的事情，在地上铺满白纸，用毛笔一遍又一遍地按照柳七的方法绘制阵纹。

    可在重复了大约百